Дикие спортивные фотографии

Как получить «выстрел»? Слюна хлещет, когда боец ​​наносит решающий нокаутирующий удар. Спринтеры отчаянно наклоняются вперед, чтобы получить победный дюйм, пересекая финишную черту. Вода скользит по лицу пловца, когда он всплывает, хватая ртом воздух. Спортивные события происходят очень быстро, и даже если вы максимально используете впечатляющую скорость серийной съемки вашей камеры, для создания спортивных фотографий потребуется гораздо больше усилий. Это три столпа, на которые я всегда опираюсь, создавая дикие спортивные образы.

Меняйте ракурсы. Подумайте не только о «взгляде человека», но также о «виде с высоты птичьего полета» и «виде с высоты птичьего полета». Изображение Мишель Вантайн Фотография

Углы решают все. Ракурс может заставить кого-то выглядеть сильным, изолированным, чувственным и всеми остальными качествами между ними. Если вас когда-нибудь удивляли на свидании вслепую, вы знаете все о том, как некоторые люди могут использовать углы в своих интересах! Фотографируя спортсменов, я люблю опускаться низко к земле и делать землю частью своей композиции, стреляя в спортсмена.

Стрельба по спортсменам снизу придает им ощущение величия. Благодаря откидному экрану Canon R5 мне, как спортивному фотографу, это стало намного проще.

Иногда я даже лежал под спортсменом: скейтбордистом, делающим кикфлип, или гонщиком OCR, летающим над перекладинами. Стоит показать зрителю новую перспективу. Съемка с такого резко низкого угла заставляет спортсмена выглядеть больше, чем в жизни, и создает величественную перспективу. Вы также можете попробовать другие ракурсы: залезть на что-нибудь и снять с высоты птичьего полета. Всегда стрелять в глаза человеку неинтересно. Мы все уже так видим мир. Измените это. Покажите новую перспективу.

Это пример «взгляда собаки», съемки с низкой точки над землей. Изображение Мишель Вантайн Фотография

Я мог бы скопировать и вставить сюда причудливое определение композиции (я только что это сделал, а затем удалил), но, по сути, композиция означает осознание того, что находится в вашем кадре и какие элементы вы извлекаете, чтобы сделать сильную фотографию.

Самый очевидный принцип, используемый в спортивной фотографии, — это движение. Благодаря новой максимальной скорости серийной съемки стало легче остановить движение в самый ответственный момент. Я не в команде «распыляй и молись», так как знаю, что, когда я прихожу домой, в моей съемке наступает этап постобработки. Однако я отслеживаю объект, когда он приходит в движение, стреляю по нему очередью, а затем отпускаю.

Использование непрерывной автофокусировки для прогнозирующего отслеживания и серийной съемки. Изображение Мишель Вантайн Фотография

Для слежения я использую непрерывный автофокус. При этом используется искусственный интеллект камеры, который будет работать с вами, пока вы следите за движением. Я использую AI Servo с фокусировкой кнопкой «Назад» для людей, которые любят говорить о технических вопросах. Кроме того, я стараюсь не только замечать движения спортсмена, но и наблюдать за другими вещами, выражающими движение в истории, например, за водой, обволакивающей тело, или за волосами, движущимися интересными линиями. Обратите внимание на детали. Они делают кадры, заставляющие задуматься.

Обращайте внимание на детали при съемке спортивных состязаний. Изображение Мишель Вантайн Фотография

Обрамление — еще один принцип искусства, который приносит большую пользу композиции. Ваши снимки не всегда должны быть информативными. Попытайтесь думать не только о предоставлении информационных изображений. Наслоение кадра путем съемки сквозь что-либо или вставка элемента на передний план действительно может увеличить размерность и интерес к изображению.

Снимок для Spartan Race Фотография Мишель Вантайн

И последнее, но, пожалуй, самое важное — это эмоции. Когда я писал это, я сидел и думал: «Но как мне на самом деле уловить эмоции?» Когда я пытаюсь сфабриковать эмоции, они часто не выглядят аутентично, и образ не получается. Я помню, как застрелил известного бойца ММА. Я лег на землю и велел ей покачиваться по направлению к камере и пытаться выразить интенсивность или агрессию. После многих колебаний я посмотрел на изображения, и они показались мне неубедительными. Мне пришлось остановиться и создать другой сценарий, более реалистичный. Только тогда я получил тот ужасающий нокаутирующий удар, о котором мечтал. Эмоция должна быть искренней. Ответ на вопрос, как я улавливаю эмоции: я жду их. Я часто сижу на земле с поднятыми коленями или даже лежу на животе (для этой героической точки зрения), когда выслеживаю кого-то. Я не смотрю глазами и стараюсь вовремя поднести камеру к лицу, чтобы сделать снимок. Я смотрю в видоискатель, готовый к этой доли секунды.